Papier peint panoramique

Aucun article francophone libre n’existait sur ce terme avant cette entrée. La définition ci-dessous est fondée sur la thèse de référence sur le sujet et sur la notice du musée qui en conserve le principal fonds.

Décor de papier peint représentant un paysage sans raccord, composé de lés numérotés dont chacun diffère de son voisin et forme une partie du paysage, le dernier lé se raccordant au premier de façon à fermer le panorama. L’ensemble est conçu pour s’adapter avec souplesse aux murs d’un intérieur, quel que soit le nombre d’ouvertures. Le spectateur placé au centre de la pièce se trouve environné par la scène.

Le repère de comptage, verbatim de Bernard Jacqué : « Ce que nous appelons panoramique est un paysage (c’est le terme le plus communément utilisé au XIXe siècle, en particulier par les manufacturiers) fait de rouleaux ou lés de papier peint : six au minimum, trente trois au maximum, vingt quatre le plus souvent. » Jacqué note une exception au raccord circulaire : les Vues de Suisse.

Distinction avec le panorama : le panorama est un spectacle public, peint sur toile dans une rotonde, linéaire et continu, et cherche la ressemblance avec le réel ; le panoramique relève de l’intimité domestique, recrée un paysage avec une large licence poétique, et se découpe en scènes juxtaposées séparées par des arbres, des rochers, parfois des colonnes ou des pilastres surimposés.

Divergence majeure sur le mot lui-même : Jacqué signale que le terme panoramique n’est employé pour désigner ce type de décor qu’à partir de 1930 seulement. Au XIXe siècle, les manufacturiers disaient paysage, et occasionnellement panorama (Dufour en 1804 à propos des Sauvages du Pacifique, Deltil en 1830 à propos des Vues du Brésil). L’objet a donc plus d’un siècle de plus que son nom.